梦境的诠释

1.时间迅速流失,两个多小时的叙述天衣无缝,环环相扣,乐得进入诺兰的迷宫圣殿,特别是斋藤先生华丽的日式梦境,让人眼前一亮。电影不过是带着人去做一场梦,如果你觉得这个梦短了,那才证明它的成功。

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3.故事始终没有让我有当时看骇客帝国的惊喜感,虽然片子流畅到让我忘记了时间,却依然没有让我完全带入这个故事,当时看到天翻地覆的预告片时的兴奋感已经没有了。冷静的看到小老板说出别人期待他说的话,这句无上至尊的自我宣言,没有任何欣喜感。毕竟,现实生活中也没有人分得清到底哪一部分才是生命,哪一部分才是幻觉。忽然想起来曾经最喜欢的一个科幻故事《火与冰》忘记是谁写的了,或许连名字都记错了,在那个人类只有七天生命的地方,主人公协同女朋友逃出生天的故事,篇幅不算长,但那种对人性的反思永远是没有办法让我忘记的,诺兰的剧中,对于梦境与现实的推敲远远大于对人性的叙述,也许是因为成长的关系,开始对这些先有鸡先有蛋的问题已经不甚感冒了,其实不论是梦还是现实,能有什么区别呢?对自己脑门开一枪么?(不知道这片子上映后,公映国的自杀人数是否上升)片子最后的结果是什么呢?九分开外的成绩却始终没能让我感受到肖申克救赎的那种沉思。或许这也是追逐和潜逃的另一种叙述,爱情信任的不断阐释,救赎和罪孽的反复纠结,不过没关系,当美女的泪水滑落的时候,我感到一丝冰冷,刚好,影院里飘过一丝异样的味道。

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ps.陀螺一词在英文中最简单的称呼是top,在剧目中应该是个双关隐语,至于是不是我自作多情,我也说不好。

第一印象:我被震撼住了,觉得太真实了。这部影片把人的梦境用艺术手段表现出来,表现地很逼真,把梦境做了很好的诠释,将带观众游走于梦境与现实之间。这部影片是大导演克里斯托弗·诺兰继《蝙蝠侠:黑暗骑士》后再次给我们带来的惊喜,由他本人亲自编剧执导,著名演员莱昂纳多·迪卡普里奥和奥斯卡影后玛丽昂·歌迪亚主演。这部影片无论从剧情、摄影、台词、特效、场景都非常的好,获得了奥斯卡的最佳摄影奖,最佳视觉奖等。盗梦空间的经典之处数不胜数。
这部影片主要讲述盗梦者道里。科布(莱昂纳多·迪卡普里奥)为了与自己的孩子相聚,答应了给富商斋藤完成一项对与他商业上的竞争对手的儿子费舍尔思想植入任务,就是在费舍尔的头脑中植入遣散公司的意念。就这样发生了一连串的梦中故事。
澳门网赌网址,想要深入了解这部片子,首先我们先了解一下盗梦者的图腾,我们看到科布的那个陀螺,贯穿了这个影片,因为个陀螺是盗梦者检验现实世界与梦境的依据。还有就是科布的妻子也是贯穿于梦中。导演诺兰把这两个植入影片中,同时也植入到了人物的梦境里。还有我们要了解的是:如果我们把片子中小组计划的现实世界作为参照物的话,按照做梦依次向上分别是:现实世界,第一层梦境,第二层梦境,第三层梦境,第四层梦境,limbo(迷失域)。一共六层世界,可见编剧诺兰的用心之处,他通过不同的场景切换拍摄呈现给观众。
首先我想谈到的是《盗梦空间》的摄影特点。从这部电影的拍摄手法来说,它是一部普通的电影,也是部特殊的电影。说它是普通的电影,它也是由景别,画面,声音元素,长镜头,短镜头,远景,近景,中景,特写,还有蒙太奇手法组成的。说它是特殊的电影,它把蒙太奇手法发挥到了极致,蒙太奇手法贯彻了整部电影。
先从画面结构来说,导演在叙述作为艺术的电影、电视所使用的一种特殊的语音呢——画面语言/镜头语言。通过镜头组合的不同变化,一部影片也能有不同的表现。我们可以看到整部电影里有多出高速摄影。电影中的高速摄影可以把动作放慢,从而造成特有的艺术魅力。在科幻片中摄影师常常采用高速摄影来显示肉眼看不见的瞬间动作。导演诺兰自己是这样说到的“梦中世界和现实世界之间的时间关系非常特别,我们希望用高速摄影以及速度的剧变可以达到叙事的效果,而不仅仅是为了追求美学效果。”还有我们看到不同地方的景色,那也是不同层次梦境的切换,剧组拍摄足迹遍布全球,诺兰解释道:“在我看来,故事本身要求我们运用比较大规模的手段来完成讲述,“这就是为什么我们必须走访6个不同的国家,搭建巨大的场景,而且不断挑战极限,尽量接近甚至超越电脑制作出的视觉效果。”为了让观众视觉上更震撼,导演组也是用心良苦还有就是这部电影的画面真实度。导演诺兰为了让看着更真实,尽最大的可能用真实场景,就说科布在梦里为造梦师阿里阿德尼讲怎么造梦时的爆炸场景,因为爆炸是发生梦里,效果出来应该是在梦里,梦里爆炸是没有声音的,可见导演和爆炸组都费了很大心思,才呈现给观众这样真实的效果。还有就是科布在斋藤的梦里用水让自己也从梦中醒来时,镜头的切换,梦里的逼真效果,真实惊叹呀!居然能这么真实的显现。不愧为获得奥斯卡最佳视觉奖。还一点更经典就是科布的盗梦团队进入费舍尔的层层梦境时,他们在第一层梦境与更深的梦境的联接通过镜头的切换,他们在一层梦境的车里手臂的挥动与二层、三层梦境的动作相呼应,效果跟做梦时在现实世界睡觉时手臂做的动作,自己也完全不知道的感觉。镜头的切换,梦境的衔接,人物的每个动作的配合,真是天衣无缝。导演诺兰把梦境的诠释的真是太妙了。这是导演诺兰对蒙太奇手法的一个突破。整部《盗梦空间》中对梦境的描述都采用了时空蒙太奇。《盗梦空间》中是梦境的描述,整部影片都在梦境中度过,第一层,第二层,第三层„„这样的事情发展顺序,是叙述性蒙太奇,而叙述性蒙太奇中的连续蒙太奇,平等蒙太奇,交叉蒙太奇。层与层之间的交集。梦境在悬念的深度撞击下散化为无数记忆碎片,被蒙太奇的多重人格杂乱却不失章法地二次拼接。贯穿始终的细节线索粘合起匪夷所思的破碎维度。片尾四重梦境的依次交叉,凝重紧张,酝酿感十足的配乐,再加上逻辑推理,复杂演算操控的穿越奇观,伴随着四次电光火石,翻江倒海间的自由落体制造了观影情绪快感四溢的瞬间高潮。但就在最后一段蒙太奇平静的为全片结尾,一个特写将所有的观众再度拉回梦和现实猜忌的无底深渊。影片中同样也有很多的特写镜头就是那个陀螺,从影片的开始一个满脸皱纹的老头开始转动陀螺,到结尾处,科布转动陀螺来判断这个世界是否是真实的世界,陀螺一直没有停下,电影就此戛然而止,给观众留下了疑念。
这部影片最大的特色就是它使用的蒙太奇手法。陀螺的贯穿,梦境的真假辨别,最终还是现实社会最真实。梦境就是梦,是虚幻的,但是这部影片似乎把我们带到了好多年以后的场景,这就是电影的魅力,可以无界限。还就是盗梦空间的经典台词,编剧诺兰德独具匠心,像:我们做梦的时候,梦境是真实的,对不对?只有到醒来的时候才会意识到事情不对劲儿。我问你,你从来都不记得梦从何而起是不是?你记得的只有梦中间的部分。不要根据记忆重塑梦境。统统想像出全新的场景。否则会迷失在梦里等等,好多经典对白都给观众不一样的回味,其实也是人生哲理。
梦是零散的,陀螺的贯穿,音乐的搭配,人物对白的经典演绎,视觉的真实,拍摄的宏大,精彩剧情的联接,结局的回味。蒙太奇的巧妙,影片震撼展现给了观众。
最后我想说的是,
《盗梦空间》可能并不是一部最完美的作品,但却是一部杰作,因为它是一部有突破性质的作品。它重新定义了电影的表达能力的疆界,一些电影定义了感知上的美感,一些电影定义了想象力的精妙,而诺兰的片子,是用一种严谨逻辑作钢筋作了一部雕像,给梦境作了很好的诠释,同时也展现了哲学复杂和深奥的魅丽。